作者：keva
看云间讯： 《生还》官宣( xuān)定档9月3日时，吴京、沈腾、张( zhāng)译、黄晓明、檀健次、佟丽娅( yà)、陈都灵等多位艺人纷纷( fēn)转发或评论表示支持。转( zhuǎn)发量超14万的定档微博也( yě)是《生还》官博“流量”最好的( de)一条作品。
“没钱宣发，我只( zhǐ)能刷我的老脸，起码让别( bié)人知道这部电影。”
《生还》导( dǎo)演高群书近日接受时光( guāng)网采访时介绍，电影改编( biān)自抗联女战士李敏回忆( yì)录，通过14岁女兵李童的视( shì)角，讲述1938至1945年东北抗联第( dì)六军被服厂女兵与伤兵( bīng)留守团坚持游击作战，最( zuì)终整编为抗联第88教导旅( lǚ)重返东北战场的历程。
全( quán)片采用纪实风格拍摄，演( yǎn)员班底几乎都是新人。而( ér)正因为这部电影“星光黯( àn)淡”，高群书坦言，他拍的时( shí)候就知道票房好不了，“怎( zěn)么能指望一部没有明星( xīng)的电影能有好的票房，那( nà)也太愚蠢了。”
在高群书看( kàn)来，拍电影有两条路。
第一( yī)条是戏剧化叙事，用大明( míng)星、大投资营造更炫的战( zhàn)争场面，那是商业电影的( de)拍法。
第二条是纪实风格( gé)作品的拍法，这种拍法更( gèng)能让观众沉浸其中。《生还( hái)》选了第二条路。对高群书( shū)来说，他觉得不能用抗联( lián)题材拍戏挣钱，“对于这段( duàn)历史，更多是有一种发自( zì)内心的敬意。到了我这个( gè)岁数，挣钱欲望没那么强( qiáng)了，就想留下一段能让大( dà)家怀念的历史”。
以下内容( róng)为高群书自述，根据采访( fǎng)内容整理。
“这些人确实不( bù)能被遗忘。”
我们以往对抗( kàng)联这段历史了解得太少( shǎo)了。
抗联是中国革命三大( dà)最艰苦的战争之一。中国( guó)抗战持续了14年，抗联由东( dōng)北人打响第一枪。大家可( kě)能听说过杨靖宇、赵尚志( zhì)和赵一曼，但再往下说，可( kě)能就知之甚少了。
1931年，抗日( rì)义勇军开始在东北各地( dì)抵抗日军，但那时较为松( sōng)散。直到1936年，我党领导才将( jiāng)他们整合成抗日联军，下( xià)辖11个军，共计3万多人。最终( zhōng)，这支队伍打剩700多人，而这( zhè)700多人又协助苏军一同打( dǎ)回东北。
东北是满洲国腹( fù)地，日军将它当作一个州( zhōu)来管理。他们在东北大肆( sì)掠夺资源，残害同胞，企图( tú)将这里变成自己的领地( dì)。那时候日本关东军在东( dōng)北实行“归屯并户”，把散落( luò)在山间的小屯子，都集中( zhōng)在大村子里管理，外围筑( zhù)起围墙，日军管控极为严( yán)密。一人参加抗联，全家、全( quán)族甚至全屯子都会受到( dào)追究。抗联没有自己的根( gēn)据地，与百姓的联系也被( bèi)切断，处境极为孤立。
抗日( rì)联军从成立之初的3万多( duō)人，到最后打到只剩下700多( duō)人，大部分人连个名字和( hé)墓碑都没留下。八九十年( nián)代的时候有人写过回忆( yì)录，但细数起来，这段历史( shǐ)很少有文字和电影去表( biǎo)现。
我研究这段历史的时( shí)候，越研究越觉得有意思( sī)，觉得这些人确实不能够( gòu)被遗忘，所以想把这段历( lì)史拍成电影，相信电影是( shì)一个能把这段历史留存( cún)下来的媒介形式。
“拍电影( yǐng)有两种拍法”
拍电影有两( liǎng)种拍法。
第一种是拍成挣( zhēng)钱的电影，通过大投资，启( qǐ)用大明星、采用戏剧化叙( xù)事手法来营造炫目的战( zhàn)争场面，这是典型的商业( yè)电影拍法。商业电影的问( wèn)题在于，观众往往不会把( bǎ)它当成真实的事情，难以( yǐ)彻底沉浸其中，他们不会( huì)体验到大石头把人砸成( chéng)粉碎的感受，也不会体验( yàn)到人突然死在你面前的( de)感受。
第二种是纪实拍法( fǎ)，尽可能还原历史，让观众( zhòng)更加沉浸其中。纪实风格( gé)的电影相当于为观众打( dǎ)开一扇过去的大门，推开( kāi)这扇门后，大家可以看到( dào)那个年代的人们怎么生( shēng)存和死亡的。
为什么《生还( hái)》没有明星出演的同时，还( hái)会选择了纪实拍摄的方( fāng)式呢？
首先，我觉得我不能( néng)拿抗联题材去挣钱。我更( gèng)多是出于对这段历史的( de)敬意而创作。到了我们这( zhè)个岁数，挣钱欲望没那么( me)强了。我更希望拍摄一部( bù)真正的战争片，而不是通( tōng)过手段堆砌出来的战争( zhēng)片，希望能给观众留下一( yī)段值得怀念的历史。
这部( bù)电影宣发资金有限，定档( dàng)的时候也是刷了我的老( lǎo)脸，恳求很多艺人帮忙转( zhuǎn)发消息。明星效应与票房( fáng)表现未必有必然的联系( xì)，但我这样做，也是想让更( gèng)多人知道这部电影的存( cún)在。
新人是如何选拔出来( lái)的？
全片从李童的视角切( qiè)入，饰演主角李童的这个( gè)孩子选得比较难。
起初，我( wǒ)们在北京和东北寻找合( hé)适的人选，发现如今十三( sān)四岁的孩子普遍身高较( jiào)高，大多在一米六至一米( mǐ)七之间。这不符合那个年( nián)代的特征，而且他们身上( shàng)城市气息浓厚，显得未经( jīng)历过磨难。那个年代的特( tè)质不是通过化妆和演技( jì)就能弥补的。于是我们调( diào)整了选角方向，转向体育( yù)训练领域寻找人选。
朋友( yǒu)介绍我们认识了邵正一( yī)，她来自南京，擅长打拳和( hé)格斗。临近开机时见到她( tā)，她脸上那份倔强与桀骜( ào)不驯，让我觉得李童这个( gè)角色就属于她了。
大年初( chū)二，全体剧组在白山小城( chéng)集结。年轻的孩子未曾经( jīng)历过战争，于是在山中全( quán)副武装开始训练，从最基( jī)本的立正、持枪、扣扳机学( xué)起，每天进行快速跑动、匍( pú)匐前进等技能训练。白天( tiān)练习军事技能，晚上就观( guān)看纪录片，尽可能多了解( jiě)当年那段悲壮的历史。
拍( pāi)摄环境很艰苦，周围都是( shì)崎岖的山坡，布满石头和( hé)木头，拍摄的时候积雪也( yě)很厚，走几步就会很觉得( dé)累。在这样的环境里，小演( yǎn)员也很快就感受到了当( dāng)年抗联战士的艰苦生活( huó)。
邵正一刚开始说她不会( huì)哭。但剧本有好几场哭戏( xì)。我还跟她开玩笑说，你不( bù)哭我就掐你。没想到一开( kāi)机，她就哭了。监视器前面( miàn)的人感动得全都跟着她( tā)在抹眼泪。
后来我问她，你( nǐ)为什么能哭了？她说看到( dào)小伙伴们都“死了”，心里非( fēi)常难过。她和一起拍戏的( de)小伙伴关系特别好。尤其( qí)是副导演，平时很照顾她( tā)，那场戏副导演也在里面( miàn)客串。当她看到副导演“死( sǐ)了”，情不自禁就流下了眼( yǎn)泪。
“我喜欢用电影的方式( shì)呈现历史”
很多人觉得我( wǒ)拍《风声》《刀尖》《生还》是在拍( pāi)主旋律电影，但其实没什( shén)么主旋律的概念。我是对( duì)真正的历史感兴趣，更愿( yuàn)意把不为人知的历史用( yòng)电影方式来呈现出来。
《刀( dāo)尖》聚焦1940年抗战时期的南( nán)京，日伪国共互相渗透，一( yī)群各怀心志的特工在刀( dāo)尖上行走的故事。这部电( diàn)影刚开始剪的版本是三( sān)个半小时，后来怕观众不( bù)接受，又重新剪了一个版( bǎn)本。
你问我观众对战争片( piàn)的接受程度是不是变了( le)？
说实话，一部电影票房好( hǎo)不好，观众接不接受，跟题( tí)材没关系，跟讲法有关系( xì)。举个类似的例子，好多韩( hán)国的古装电影拍得特别( bié)好，而我们的古装电影为( wèi)什么很难吸引人？跟拍法( fǎ)、叙述、观念表达有关系，跟( gēn)题材没关系。
商业电影是( shì)有秘诀的，比如用明星主( zhǔ)演，用戏剧化叙事，情节反( fǎn)转又反转，把观众情绪调( diào)动起来。
我目前还在筹备( bèi)几部新片，题材稀缺，别人( rén)拿不到，但我能拿到，会用( yòng)大腕，但投资不会太大。我( wǒ)喜欢中等制作，中等制作( zuò)最大的好处是能保留一( yī)些导演表达。
《解放海南岛( dǎo)》已经准备好几年了，正在( zài)剧本筹备阶段，预计会在( zài)2027年，纪念建军100周年的时候( hòu)上映。
